Em Tudo Pode Dar Certo, Woody Allen nos apresenta Boris Yellnikoff, um misantropo convicto e ex-professor de física quântica que se autodenomina um gênio incompreendido. Com uma aversão declarada à humanidade e uma predileção por palestras existencialistas que rompem a quarta parede, Boris vê sua meticulosa rotina de ceticismo e isolamento desestabilizada pela chegada de Melodie St. Ann Celestine. Uma jovem fugitiva do Mississippi, Melodie é a antítese de Boris: ingênua, otimista e dotada de uma fé quase inabalável.

Apesar da disparidade abissal entre suas visões de mundo, uma conexão improvável surge, culminando em um casamento que, à primeira vista, carece de sentido lógico. A trama ganha novas camadas com a súbita aparição dos pais de Melodie em Nova York, Marietta e John, ambos conservadores religiosos em busca da filha. O choque cultural é imediato, mas, sob a influência da liberdade e das peculiaridades da metrópole, as convicções de Marietta e John começam a se dissolver. Marietta redescobre sua veia artística e sexual, enquanto John explora uma sexualidade até então reprimida.

Allen explora a noção de que, diante da aparente ausência de um propósito grandioso ou de uma verdade universalmente aceita, os indivíduos frequentemente se agarram a qualquer arranjo, por mais bizarro que seja, que lhes proporcione um mínimo de conforto ou sentido transitório. Boris, com sua visão niilista, paradoxalmente se torna um catalisador para a redefinição da felicidade alheia, enquanto ele próprio luta para encontrar um equilíbrio entre seu intelecto superdesenvolvido e a simplicidade das emoções humanas. O roteiro, afiado e repleto de diálogos característicos de Allen, questiona a rigidez das crenças e celebra a maleabilidade da existência. Em um universo que muitas vezes parece indiferente às nossas expectativas, a busca por algo que simplesmente funcione para nós, por mais efêmero que seja, emerge como a mais prática e talvez única forma de navegar pela vida.