Em ‘A Mulher sem Cabeça’, a diretora Lucrecia Martel mergulha na psique fragmentada de Vero (María Onetto), uma dentista de meia-idade pertencente à burguesia argentina, após um incidente ambíguo na estrada. Um som seco e uma vibração distintiva, acompanhados da aparente ausência de um impacto visível, marcam o início de sua gradual desconexão com a realidade. A película acompanha Vero em sua deriva de confusão e amnésia seletiva, enquanto o mundo ao seu redor parece conspirar para apagar qualquer traço de um possível atropelamento e suas consequências.

A maestria de Lucrecia Martel na construção sonora, elemento central em sua filmografia, eleva a atmosfera de incerteza que permeia cada cena. Ruídos ambientes, sussurros e a própria ausência de som pontuam a jornada de Vero, criando uma experiência quase tátil da desorientação. A diretora utiliza o som não apenas como pano de fundo, mas como um veículo para a percepção distorcida da protagonista, onde o que é ouvido frequentemente contradiz o que é visto, ou o que se deseja acreditar.

Mais do que uma investigação sobre um atropelamento, o filme se debruça sobre a permeabilidade da culpa e a natureza mutável da memória individual e coletiva. A obra sutilmente expõe a conveniência de uma certa elite social em contornar a verdade, onde a negação e a reescrita dos fatos tornam-se ferramentas para manter uma ordem social intocada. É uma exploração incômoda sobre como a realidade pode ser moldada por aqueles com poder e influência, resultando em uma espécie de amnésia socialmente fabricada. ‘A Mulher sem Cabeça’ oferece uma análise perturbadora da desconexão, da alienação e das complicadas teias da classe social argentina.